| 补充介绍： |
周鹿希同学就读于中央音乐学院附中三年级，她是钢琴大观园培养出来的第一位考取音乐专业的观里琴童，周鹿希同学自幼（5岁）来钢琴大观园习琴，始终成绩优异。曾数次代表钢琴大观园参加国际国内的儿童钢琴比赛，屡获殊荣，自2011年考取中央音乐学院以来，仍继续学习陈冉老师钢琴课。兹定于本月14日（星期六）晚7点在观里举办首场个人钢琴音乐会（免费）。欢迎热爱钢琴的观里琴童及家长前来观赏。
曲目介绍：
贝多芬~~~ 《C大调第三钢琴奏鸣曲》Opus 2 Nr。3
作者简介：贝多芬是最富于独创精神的作曲家之一,贝多芬祖籍佛兰德的德国作曲家.生于波恩,爱喝酒的父亲强逼他长时间地练习键盘乐器,望子成为莫扎特式的神童.十一岁辍学.十三岁任宫廷乐队羽管键琴手,十四岁任宫廷第二管风琴师,十八岁任歌剧乐队的中提琴演奏员.
《C大调第三钢琴奏鸣曲》Piano Sonata in C-dur Op.2-3 的规模最大，而且钢琴技巧也十分华丽，充分地把贝多芬称心得意的气概描绘了出来。同事也好像是有意把以往日积月累起来的钢琴音乐技巧，一下子都收进里面一样。曾经有人说，f小调第一号钢琴奏鸣曲与入等候《悲怆》和《热情》是相通的，而这首奏鸣曲却是暗示了《黎明》的方向。
第一乐章，有活力的快板，C大调，4/4拍，奏鸣曲式。熊熊燃烧的流火与强劲的力量支配全乐章，由于内容非常丰富，要求演奏者必须具备高潮的技巧去亮丽而灿烂地演奏。第一主题具有贝多芬的刚毅不屈的动机，尾奏非常长大，在幻想性的琶音之后奏出的华丽的华彩乐段，在第一主题做回想之后，突然膨胀增强，最后强有力地结束乐章。
第二乐章，慢板，E大调，2/4拍，自由的回旋曲式。这个慢板乐章可以窥见贝多芬后期的浪漫性倾向，即把器乐音乐绘画性、诗性提升。不仅到达了直接用耳朵可听出音的感情表现，并且可以看到眼前浮现的画面，甚至可以想像得出音乐中发生的故事，这些乃是优美而流畅的音乐，这个慢板从一开始便能感受到它所洋溢的情绪。回旋曲主题拥有丰富的和弦与悠然美丽的旋律。插部主题以e小调出现，在这一部分中，左手越过弹奏细腻音型的右手，在高音区以类似对话的形式弹奏优美的音型。之后，回旋曲主题在现，当开始时的动机以很强的力度奏出时，第二主题再度以E大调出现。最后再一次出现回旋曲主题的变奏，即以平静的尾奏而终曲。
第三乐章，快板谐谑曲，C大调，3/4拍。主题是以对位法做活泼的进行。这段反复之后，夹着由这一主题的发展所构成的中间乐节而再现主题。并以仍旧用主题为材料而有强烈重音的小结尾来结束谐谑曲。中段是a小调，由快速三连音的琶音所开始。大反复到谐谑曲之后，乐章即以慢慢消失的尾奏结束。
第四乐章，甚快板，C大调，6/8拍，回旋曲式。这是一首规模很大的回旋曲，拥有丰富的材料，是明朗、生气勃勃和兴奋的，技巧也极为华丽。回旋曲主题以断奏方法做节节上升之势，十分轻快。第一插部主题在G大调，是与回旋曲主题形成对比的极为优美的旋律。回旋曲主题再现后，在F大调出现了十分优雅的第二插部主题。回旋曲主题第三次出现以后，第一插部主题以C大调再现，最后的回旋曲主题是伴着颤音出现的，十分华丽，结尾以八度音程的强奏做戏剧性的结束。
卡米耶•圣-桑（Camille Saint-Saens, 1835-1921）
作者简介：圣桑是一位属于浪漫时期的，法国钢琴及管风琴演奏家，亦是一位多产的作曲家。他的作品对法国乐坛及后世带来深远的影响，重要的作品有《动物狂欢节》、《骷髅之舞》、《参孙与达利拉》以及《第三交响曲“管风琴”》， 5部钢琴协奏曲等。他的第一份钢琴作品至今仍保存于法国国家图书馆中。卡米耶•圣桑，1835年10月9日出生于法国巴黎，父亲出身于诺曼第附近的贫苦农家，母亲是水彩画家。父亲在圣桑两个月大时去世，圣桑由母亲和伯母共同抚养，伯母是音乐家，于圣桑两岁半时开始教他弹琴。他于三岁便懂书写，五岁时写出附有钢琴伴奏的歌曲，七岁开始跟随史塔马替（Camille-Marie Stamaty）学琴，并和马雷登学作曲，学懂拉丁文，更自行研读唐吉柯德的总谱。十岁时和比利时的小提琴家贝塞姆斯合作演出贝多芬的小提琴奏鸣曲，几个月后更举办首次钢琴独奏会，演奏曲目包括巴赫、亨德尔、莫扎特及贝多芬等人的作品。他竟能以记忆弹奏出贝多芬32首钢琴奏鸣曲，而声名大噪，名声传遍欧美各地。十六岁时编写他的第一首交响乐。 1848年进入巴黎音乐院选修风琴和师随哈里维（Jacques Halévy）习作曲，隔年获得院中风琴比赛第二名，1851年更获得首奖。
《热情的快板》Allegro Appassionato Op.70 ，为钢琴和乐队而作，作于1884年，随后被改编成钢琴独奏版本。作品为升c小调，6/8拍，快板，最后在升C大调上结束。作品以炫技为主，为近期音乐会中常见的圣桑钢琴独奏作品之一。
亚力山大•尼古拉耶维奇•斯克里亚宾（Alexander Nikolayevich Scriabin, 1872-1915）
作者简介：俄国作曲家、钢琴家斯克里亚宾（又译“史克里亚宾”）于1872年1月出生在莫斯科的一个贵族家庭，他的母亲也是一位钢琴家，可惜因肺疾早逝，父亲常年在国外服役，因此斯克里亚宾从小由奶奶和姑妈抚养大。少年时代斯克里亚宾在泽维尔钢琴学校学习
斯克里亚宾创作可以分为三个时期：
第一时期的作品细腻而富有诗意，这使他博得“二十世纪的肖邦”的雅号。
第二时期他开始和印象乐派接触，对新式和声的组合极感兴趣。
第三时期所写的“神秘剧”的习作和草稿，显然有属于恶魔和天使两种不同的心情，神秘的心情支配着他，他想用寻常音乐的言语来表现他的喜悦。
斯克里亚宾~~~ 24首前奏曲
斯克里亚宾追随着十九世纪浪漫乐派的惯用音乐手法创作此作品。这部前奏曲以肖邦的《24首前奏曲》Op.28 为范本来创作，使用简单小型的曲式、调性安排、和声结构、分解和弦的伴奏音型、一连串的半音；抒情的曲调、丰富的音色变化与拍号的使用等手法。除了延续后浪漫时期的创作手法，斯克里亚宾更加入自己的音乐语法，独特的踏板效果、多变的技巧、音型和乐曲气氛的营造等，都展现出斯克里亚宾个人的音乐特色。这是一部完美的，由精心构思的片断组成在一起的，折射出作曲家内心的情绪和景象，一个与众不同的创作世界。它表现出全部的大胆的，心醉神迷的情感，一种找寻完美的，激进的思维表达方式，一种微妙的诗歌式抒情方式的总合。”在他的早期作品里，这些特征都存在着。在这些令人惊讶的精巧的，和由生动的对比而构成的杰出的创作力和想象力的世界，这部《前奏曲集》 成为斯克里亚宾早期风格的至高的表现。
1. C大调前奏曲 Op.11-1 ，2/2拍，活泼地。
2. a小调前奏曲 Op.11-2 ，3/4拍，小快板。
3. G大调前奏曲 Op.11-3 ，3/4拍，活泼地。
4. e小调前奏曲 Op.11-4 ，6/4拍，慢板。
5. D大调前奏曲 Op.11-5 ，4/2拍，如歌的行板。
6. b小调前奏曲 Op.11-6 ，2/4拍，快板。
7. A大调前奏曲 Op.11-7 ，6/8拍，甚快板。
8. 升f小调前奏曲 Op.11-8 ，3/4拍，激动的快板。
9. E大调前奏曲 Op.11-9 ，3/4拍，小行板。
10. 升c小调前奏曲 Op.11-10 ，6/8拍，行板。
11. B大调前奏曲 Op.11-11 ，6/8拍，甚快板。
12. 升g小调前奏曲 Op.11-12 ，9/8拍，行板。
13. 降G大调前奏曲 Op.11-13 ，3/4拍，慢板。
14. 降e小调前奏曲 Op.11-14 ，15/8拍，急板。
15. 降D大调前奏曲 Op.11-15 ，4/4拍，慢板。
16. 降b小调前奏曲 Op.11-16 ，5/8+4/8拍，神秘的。
17. 降A大调前奏曲 Op.11-17 ，6/4拍，小快板。
18. f小调前奏曲 Op.11-18 ，2/4拍，激动的快板。
19. 降E大调前奏曲 Op.11-19 ，2/4拍，感情丰富的。
20. c小调前奏曲 Op.11-20 ，3/4拍，热情的。
21. 降B大调前奏曲 Op.11-21 ，3/4拍，行板。
22. g小调前奏曲 Op.11-22 ，3/4拍，慢板。
23. F大调前奏曲 Op.11-23 ，3/4拍，活泼地。
24. d小调前奏曲 Op.11-24 ，6/8+5/8拍，急板。
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